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河南商报见习记者徐冉孟浩杰/文受访者供图
世上三百六十行，但“装台人”却是根须的末端，从不为大众所熟知。直到近期影视剧《装台》热播，这批隐匿于舞台背面的人，才最终走到台前。
他们既是在舞台上搭建布景、灯光的“艺术家”，为荒凉的舞台带去声色；也是在生活中摸爬滚打的“小人物”，献出体力、血汗、睡眠，分得最微薄的一份养分。
装台人干的什么活儿？演出、婚礼能接就接
自然舞台空空旷旷，可以行车走马，但一旦有演出，就要在舞台上布置出一个故事的典型环境，装台人也就发挥了他的作用。
郑州装台人李宝云做的就是这个活儿。2015年，他从货车司机转行做起了装台。5年的摸爬滚打，让他从一个什么都不懂的初学者，成长为可以承接各种舞台活动的专业装台人。
谈起装台，李宝云滔滔不绝。装台主要分为三大部分——布景、灯光和音响。布景又有硬景和软景，也就是平布画的景和可以行走运动的平台、山峦巨石等。而层层叠叠的光斑和起起落落的音乐是舞台的灵魂，为舞台增加氛围感。李宝云说，“每一个灯和音响的位置都要经过灯光设计师的精细布置。”
舞台形状、厅内回音，都是装台人需要考虑的因素。“面光太强太弱不行，出现盲音也不行，出现这种情况就要及时调整灯光角度，在盲音区加设备，只有台装好了，才能衬托出演员的魅力。”李宝云说。
技术专业了，“讨活儿”成了难事。在内陆城市，逢一场高质量的演出不容易，好活儿可遇不可求。李宝云十分明白这个道理，所以他接活儿不分类型也不管天南地北，婚礼、演出，陕西、山东……只要是好一点的活儿他都接。
风餐露宿、天南地北，是每个装台人的常态，李宝云说，“装台人干的是体力活儿，赚的是辛苦钱。”
既做演员又做装台人，也是常见的事
与李宝云团队不一样，对河南豫剧院的演员来说，演出和装台是不分家的，这是戏曲行业里的一个传统。豫剧曲类繁多，如果不是专门学习，很难掌握舞台风格精髓，因此豫剧演员们在表演之余，还要挑起装台的大梁。
过去的戏曲演出，是在原有的亭子或用于演出的露天场地里临时搭建起来的地方进行，演员最多就是搭把手递个幕布木板，观众看的也是演员。
但随着时代的发展，有了专门演出的剧院，豫剧舞台愈发精美，观众看的不仅仅是演员，更注重沉浸式的体验，也给演员的装台工作带来极大的挑战。
河南豫剧院一团国家一级演员袁国营表示，“以前几个小时就能装完的舞台，现在都要一两天了，有些特殊场景的搭建还必须由演员亲自来完成。”比如一部戏曲演出需要两个场景，在原有的舞台基础上再搭建一个小舞台，小舞台的搭建要符合演员演出的习惯。
舞台上，装台也是一门艺术
演员台前表演，新人台上相拥。舞台无论大小，都讲求创新和震撼，离不开“艺术”二字。
李宝云在设计舞台布景时，都会考虑当地的文化习俗。回忆起山东登瀛的一次演出，他很是骄傲，“山东登瀛是生产石油的地方，我们就把舞台造景做成了油田、钻机等，效果非常好。”地方不一样，造出的景自然也不一样。
河南豫剧院一团的灯光师张海宽也同样认为装台是一门艺术，从初出茅庐的退伍兵到戏曲行业的灯光师，从传统的灯光照明到现在的系列化数字化的灯光器材，张海宽一直在学习的路上。
在张海宽看来，灯光和音乐是装台中最重要的部分，灯光设计根据戏曲剧本的要求、导演的计划和布景设计一道对舞台形象进行共同处理，通过布光来实现，再经过演出才能完成全部创作。
“装台其实是一门以技术为基础的艺术，就拿灯光来说，虽然我们不参与表演，但我们要和演员一样熟读剧本、吃透剧本，提高自己的文化艺术修养，这样才能为戏曲服务，为演员塑造的角色服务。”张海宽说。
张海宽告诉河南商报记者，“刚开始的时候除了学习灯光知识，还要研究剧本，跟老师和导演反复交流，到现在也一直在研读和学习，因为戏曲是在不断地变化。”
舞台后装台人也有各自的辛酸苦辣
舞台上，布景艺术精美绝伦；舞台后，装台人也有各自的辛酸苦辣。装台对豫剧演员袁国营来说是又爱又恨，他口中的装台人“像个搬运工”。
袁国营印象深刻的是之前在文化宫表演的时候,剧场门外开来了一辆加长版的货车，有十几吨重，这让演员们全都目瞪口呆，干脆叫了搬家公司帮忙拆卸和安装，“干了几个小时，搬家公司的工作人员脚都磨破了，连说不干了，给钱也不干了，”没办法，包括袁国营在内的演员们只能硬着头皮上。“那算是我见过最大阵仗的一次装台了。”袁国营说。
因为繁重的装台工作，很多演员选择了转行。谈起演员的流失，袁国营显得十分无奈。
当一个装台人，走南闯北、日夜颠倒都是常有的事。为了找到更多好活儿，装台人不得不四海为家；舞台搭建不能影响场地日常工作，装台人也不得不在夜里出没，而装卸一个台的工钱通常只有四五千元。
“但日子总是越过越好，现在我靠着装台，也在郑州扎下了根，只要肯干，总能赚到钱。”李宝云说。
影视剧《装台》的片头曲那句歌词，正符合装台人的心意。
“我偶尔对女娃吹牛，说幸福的日子在后头，她笑我啥都不懂，我说这叫不对生活认怂……”
